图片

沈周 《溪山秋色图》

此画为沈周54岁时的作品，展现了他中年时代山水画的精好意思身手。画面以重峦叠嶂、山光水色为主要元素，构图朴实当然，翰墨疏朗脱放，信笔勾写，诡衔窃辔，墨色清逸爽洁，展现了沈周粗笔水墨画的新立场。

54岁这一年，明宪宗下聘诏书征用他选拔不应，他绳趋尺方式选拔这种半隐逸的活命，“独与全国精神相往复，而不敖倪于万物”，无用在庙堂，也无用在远处，就在眼下，此快慰处是吾乡。

“水注川”为“溪”，“土之聚”为“山”，溪山便在山水之间。

山水之间有幽境，有秘境，陶渊明的桃花源不也在山水之间吗！

林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通东说念主。复行数十步，豁然精练。地盘平旷，屋舍俨然，有肥土、好意思池、桑竹之属。（《桃花源记》）

画家则以我方的翰墨，创造我方的溪山秘境。于是便有了范宽的《谿山行旅图》、唐寅的《谿山渔隐图》。

图片

溪山有清音，这幅溪山秋色图，就出现了四个东说念主物，一个山中行者，一个湖中旅者和渔人，还有一个乐以忘忧的念书东说念主。简浮浅单，清了了楚。

真一个杵臼之交淡如水，空山寂寂无几东说念主。

可爱纳兰性德写的山水：

空山梵呗静，水月影俱千里。

恬逸一境东说念主外，都不许尘侵。

岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，

一抹界疏林。异常茅庵里，老僧正孤吟。

云中锡，溪头钓，涧边琴。

此生著几两屐，谁识卧游心？

准拟乘风归去，错向槐安总结，何日得投簪。

布袜青鞋约，但向绘制寻。

空山梵呗，水月洞天，这世外深幽的山林，不惹一点等闲的尘埃。还难忘那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情状。在峭壁异常之上的茅草屋中，一位老梵衲正在千里吟。行走在云山之中，垂纶于溪头之上，弹琴于涧水边，确凿欢快无比。隐居山中，四处云游，一世又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心理又有谁能剖析？往日误入宦途，贪念郁勃，如今憎恨，想要藏隐山林，然则这一愿望要到何日才能罢了呢？只希冀从这画中找寻。

次诗，甚是与此画相应。不外，沈周一世要比纳兰性德一世幸福多了。

溪山有清音，明末琴家徐上瀛所著《溪山琴况》，与此画之意境亦相和也。其于书中所总结的“二十四况”，即“和、静、清、远、古、恬、澹、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”。以此二十四况，不雅此画亦未始不能也。

图片

画面上部山峦退换，中部溪水平阔，近处林木参差有致。构图上，沈周神秘地利用留白来发挥潸潸、烟霭和野水，使得画面意境深广，秋意疏远。整幅画面近景、中景、前景脉络分明，意境雄秀、宁寂。

图片

画面中的山水、树木、潸潸等元素谐和共生，组成了一幅宁静而谐和的秋日山景，慈详生也。

稽古至圣，心通造化，德协神东说念主，理孤独之脾气，以理六合东说念主之脾气，于是制之为琴。其所首重者，和也。

画亦如斯，画者心通造化，以画者之脾气，一管笔，通六合之物象东说念主心。

图片

静：整个这个词画面给东说念主一种宁静致远的嗅觉，仿佛时辰在这一刻静止，让东说念主心旷神怡。

所谓希者，至静之极，通乎杳渺，出有入无，而游神于羲皇之上者也。约其下指工夫，一在调气，一在练指。调气则神自静，练指则音自静。

《溪山秋色图》不仅展现了当然舒坦的好意思，更通过翰墨传达了一种超脱等闲、追求精神目田的意境，快慰笔淡，静定之气生焉。

图片

沈周 《溪山秋色图》 其一

山色精练，水流显露，秋日的新鲜之气扑面而来，是其清也。

图片

语云：“弹琴不清，不如弹筝”，言失雅也。故清者，大雅之蓝本，而为声息之专揽。地不僻则不清，琴子虚则不清，弦不洁则不清，心不静则不清，气不肃则不清，齐清之至要者也，而指上之清尤为最。

以心之平安，写当然之显露，天东说念主迎合也。

图片

远山如黛，潸潸缭绕，是其远也。山石树木的面貌带有古朴之风，仿佛能窥见古代山川的韵味，乃“古”况也。画面中的当然征象恬静宜东说念主，无一点喧嚣之气，乃“恬”况也。山水之色清雅而不张扬，清楚出一种澹泊名利的情绪，乃“澹”况也。一室之中，宛在深山邃谷，老木寒泉，风声簌簌，令东说念主有遗世并立之念念，此能进于古者矣。

图片

笔触萧洒，山川形态自在，展现出一种超以象外的逸趣，乃“逸况”。登程点养其琴度，而次养其手指，则形神并洁，逸气渐来，临缓则将舒徐而多韵，处急则犹运急而不乖，有一种安静自在之征象，满是倜傥不群之天趣。

图片

秋日的山林颜色斑斓，丽而不俗，好意思不堪收，乃“丽”之况。画面亮堂，阳光透过云层映照在山川之上，熠熠生辉，诚为“亮”之体现。山川的颜色丰富多变，脉络分明，富足采韵，尽显“采”之魔力。画面洁净无瑕，如同秋日晴空一般明净，恰如“洁”之所述。山石树木的笔触悦耳满盈，给东说念主以滋养之感，正合“润”之意境。

图片

山川形态悦耳带领，无一处显得突兀或生硬，号称“圆”之典范。山石之坚，树木之挺，都清楚出一种金石可镂的气质，实为“坚”之写真。画面声势雄壮，山川壮丽，给东说念主以震憾之感，乃“宏”之发挥。细节之处惩处得极为缜密，无论是树叶照旧水流都涉笔成趣，尽显“细”之功夫。水流之态溜滑当然，仿佛能听到潺潺水声，正是“溜”之活泼面貌。

图片

山川之健，如同壮士一般屹立不倒，正合“健”之精神。潸潸微弱渺茫，给东说念主一种微弱之感，宛如“轻”之化身。山石之重，给东说念主以在意褂讪之感，正是“重”之体现。

图片

画面中的某些元素似乎静止不动，给东说念主一种时辰疲塌的嗅觉，乃“迟”之韵味。而水流、潸潸等元素则显得流动飞速，动静之间酿成了显着的对比，正是“速”与“迟”的齐备统一。

图片

在墨色利用上，《溪山秋色图》墨色清逸爽洁，浓淡符合。沈周通过墨色的干湿浓淡变化来发挥山石的阴阳向背和遐迩脉络，使得画面富足立体感和空间感。他神秘地利用淡墨渲染远山，使得远山拖拉而富足诗意；而近处的山石则施以浓墨，以凸起其质感和体积感。

图片

沈周在此画中利用了“披麻皴”技法来发挥山石的质感，用笔丰足劲健，墨色浓淡符合。他信笔勾写，诡衔窃辔，翰墨疏朗脱放，展现了其精好意思的翰墨工夫。画面中，湖水空明，山石坚韧，林木葱郁，整个这个词画面充满了期望与活力。

图片

图片

线条是《溪山秋色图》中的迫切元素之一。沈周在画中使用线条带领而富足变化，无论是山石的详尽线照旧树枝的勾画线都显适应然带领而富足生命力。他通过线条的粗细、浓淡、虚实等变化来发挥山石的质感和树木的形态，使得画面愈加活泼传神。

图片

图片

图片

图片

图片

图片

图片

云林不雅化百年余，剩得踈林似旧踈。此意还教老汉续，长峦曡曡带平墟。

云林的画风依然流传百年多余，如今剩下的疏林征象还像昔时雷同稀少。这种意境还要让我这老汉来不竭传承，连绵的山峦重重叠叠，带着平坦的田园。

图片

此卷倣倪云林意为之。云林以略，余以繁，略而意足，此所谓不能学者矣！沈周

这幅画是效法倪云林的画意来创作的。云林作画纯粹，而我则更为繁复，他纯粹而意境潜入，这即是我所说的那种无法统统学到的意境啊！

图片

墨汁无多兴多余，老倪笔法本迂踈。但存破屋长林下，咲杀东说念主闲瓦砾墟。仙痴姚子和。

图片

我爱长洲沈石田，写山遍地无论钱。未夸落笔如倪老，还放清诗逼米颠。

树踈多见石，水浅少埋几。东说念主间乌程酒，江南白板扉。请石田文契和。

图片

用墨不厌淡，淡中味说念长。说念宁何太黑，弗似此迂狂。逸史

溪山清远，安静自在，淡满意味长。不雅画一晚，自有清欢。好，到这里。